Kenza Sefrioui
Kenza Sefrioui est docteur en littérature comparée, de l'Université Paris IV-Sorbonne. Publications: « Warda, Ambre, Sherazade et les autres », in Mohamed Leftah ou le Bonheur des mots, ss. dir. Abdellah Baïda, Casablanca, Tarik édition...
Voir l'auteur ...Le livre en mal de formalisation
Pour 30 millions d’habitants au Maroc, la production des livres culturels, toutes langues confondues, ne dépasse pas 1000 titres par an. En France, on en publie 60 000 pour 60 millions. Le secteur du livre a raté son décollage. En trente ans, l’absence de politique étatique cohérente l’a condamné à la stagnation et au bricolage. Et le rafistolage n’a pas accouché d’entreprises du livre viables et utiles.
Nassima Moujoud
Hicham Mohamed BOUAYAD
Abdelali Benamour
Caroline Minialai
Enseignante chercheure à Economia, HEM Research Center depuis 2009, coordinatrice de la chaire Management International et Sociétés, Caroline Minialai est diplômée de l’EDHEC. Elle obtient en 2000 après 8 ans audit et direction financière, l’agrégation en économie et gesti...
Voir l'auteur ...Kenza Sefrioui
Kenza Sefrioui est docteur en littérature comparée, de l'Université Paris IV-Sorbonne. Publications: « Warda, Ambre, Sherazade et les autres », in Mohamed Leftah ou le Bonheur des mots, ss. dir. Abdellah Baïda, Casablanca, Tarik édition...
Voir l'auteur ...N. Tazi : le pragmatisme facilite la créativité
Nous avons soumis les principaux résultats de notre étude sur la typologie des entrepreneurs du secteur culturel à l’appréciation de l’une des entrepreneuses les plus expérimentées de celui-ci « peu d’entreprises font de la conception et de la production culturelles. Le secteur n’est pas assez porteur »a-t-elle affirmé. Il y a surtout de petites et moyennes structures qui font ce métier par passion.
Julien Duval
Beybin Kejanlıoğlu
Rodney Benson
En quête d'économie de la culture
Cet article retrace l’évolution historique du secteur culturel, ainsi que ses récentes transformations. Le produit culturel a aujourd’hui le mérite d’exister, il ne peut toutefois rester dépendant du mécénat et non d’une activité professionnelle rentable et stable. Il doit également être consommé. Les chiffres prouvent que la demande est bien basse. L’économie de la culture dictée par le haut est-elle viable?
